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真是沒看過書或者是理解力太渣，愣是沒找到這片子的經典點，情節太不靠譜了。不就是多線敘事用到恐怖片上了麽？如果進了房子的人都要死，那麽那些探員什麽的怎麽沒死，要真能有那麽強的影響力，那為什麽不把房子燒了。

在現在這個社會，人人都開放了之後，反而覺得當時的小打小鬧更有意思。

#電影資料館 技法上成熟，各種公式搭配運用自如。像是在呼應片名，全片都試圖用光傳遞某些訊息，無論是火的投影，深夜裏的路燈與自行車探照燈，包括由美子在窗邊眺望大海時唯獨打在她一個人臉上的光，都有種虛無縹緲之感。大量出現逼仄構圖，人物被門擠壓在狹窄的空間之內，抑或在橋和建築群，甚至在招牌與牆壁的縫隙，地麵與水平線之間穿行，能看出來所有人的心裏始終有股氣咽不下。手持攝影意味著不安，下雨是由美子心情外化的表現，房間裏的鏡子象征著她精神崩潰，牆壁上蠕動的光斑說明丈夫自殺之謎彌漫在所有人心頭。自行車被房梁分割為二，二人從此也陰陽兩隔。客觀鏡頭很多，基本沒有正反打，榻榻米視角和房間空鏡都是對小津安二郎的致敬。後半段偏向於無所事事的慢，長鏡頭更長，但內容反而更少。結局留白，盡管沒有答案，也總得繼續生存。

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近些年來的選秀偶像除了有真實的肉體之外，其他方麵跟西蒙妮這個虛擬偶像並無不同。“騙十萬人比騙一個人容易多了”。