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可能是研究intermediality最好的樣本。有趣的是，看午夜凶鈴最好的媒介可能是電視，而看網絡迷蹤最好的媒介大概是電腦了。Richard Grusin說，如今的媒介有兩種相反的趨勢，一種是隱藏媒介，使虛擬現實仿佛等同現實；一種是高亮媒介，強調其在意識和現實中扮演的角色。而這兩種趨勢在本片交匯共存了：因為媒介本身已經成為當下無可回避的現實一種，在高存在感的情況下，它仍然讓人產生強烈的代入感和真實感。雖然接受傳統影像時，好色先生TVAPP獲取的也是扁平化在屏幕上的二維世界，但本片對這種扁平化進行了再次壓扁，讓熒屏展示屏幕。這種雙倍壓扁之下，人情和人性變得既更加確鑿有形（通過社交媒體你可以幾乎了解一個人的全部），更具抽象感（當這種展示偏離原貌）或者縱深感（如果好色先生TVAPP進一步考慮這種偏離背後的媒介原理和社會心理）。

搭配《姚明傳》欣賞，效果更佳！ 不過，關於姚明刻苦訓練的實在是太少了……姚明在運動員時期那麽刻苦，咋滴也得說說啊。

小男孩才是真男主；典型日式影片的平淡基調，沒有血緣的家人分享偷來的親情，在城市的角落裏相擁取暖，被生活拋棄了的人的痛苦都深埋心中，短暫的快樂時光讓失去變得更加殘忍與雋永

介紹了麥迪出現以前的官方CP科林……

情節非常平緩，看完需要一些耐心。之前看了NHK出品的無緣社會係列，幾乎可把這部當作半個紀錄片看，對社會底層人做一天和尚撞一天鍾、顧著上頓顧不著下頓的漂浮生活狀態和居住環境的描繪極其寫實，如和日本中產形成鮮明對比的邋遢衛生狀況，不健康的快餐飲食和逼仄的收納方式。幾個不依賴血脈維係的家庭並不缺私心，也有非常實在和細致入微的依靠和牽掛。但終究孩子會長大並開始懷疑這樣的生活方式，拚湊成的家庭如同男女主的真實身份和出租屋一樣經不起現實的曝光。電影將埋藏在“合法”家庭中的種種問題作為暗線和無緣家庭中互相依存的人情做了對比，借此暴露出的日本社會中的種種陳年問題細想之下還是挺沉重的