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最大問題是把電影的三幕結構等比套在六集劇的體例中，沒理解影劇的戲劇結構是完全不同的。導演對年代美學、蘇聯情結和舞台才藝有他自己的執念，還要用長鏡頭把這些細節鋪得滿滿當當。在這場慢節奏的持久戰中，導演以前在電影中不易暴露的問題被暴露得更徹底，如果還無視問題的存在那不是瞎了，就是繼續禍害導演。而且劇作摒棄了雙雪濤原著結構的精妙和東北語境，既然有一部《八月》了，試問我為什麽要看他用同樣方法做一部《平原上的摩西》呢？

視覺聽覺上挺美，服飾妝容更是精致，可是本片實在很空洞，抖包袱都是雷聲大雨點小，作為一個驚悚片它不合格。三個故事以強扭的方式交叉在一起，沒有自然的過度隻有不停摔書，女主遭劇本的驚嚇頻繁度讓人懷疑她到底平時都閱讀嗎。台詞也比較愚蠢，總感覺所有的人少說點話這電影也會好很多…

看起來是新的，實際上是亂的。方向是可以鼓勵的，實現是不及格的，第一集人物和敘事是啥🤷‍♂️像大學生畢業前的作業，既不是影視作品，也不算商品。

幾條故事線的交織著實精妙，表達的微妙感情也很高級，令人回味無窮。

這部劇有意思的就在於，把傳統意義上“女二”的人設安排給了“女主”。女生們需要一些“榴蓮”這種旁若無人和怡然自得的特質。