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三個巴黎愛情故事，若要人不知除非己莫為，綠人者人恒綠之，話不投機半句多。侯麥鏡頭裏的巴黎和巴黎人真是迷人啊，滿城的公園、美術館、劇場、咖啡店，法國女生都好會穿搭衣服，隨性又優雅。

孩子很喜歡這個，天天追，不錯不錯

恕我不能理解為啥姐姐和弟媳有那麽大的隔閡要互相憎恨…是養尊處優中產階級和生活混亂貧苦無依的中下層階級的對立？還是一個想要孩子仇視姐姐有孩子？除了這段狗血的劇情以外，辛西婭和兩個女兒的感情線倒是刻畫得非常細膩動人。年輕時候因為自我的混亂而造成了遺憾和母親的失語。被自己的女兒仇恨，鄙視，而對另外一個女兒懷著深深地遺憾和愧疚，無愧於影後的稱號。據說導演隻給演員們說了感情線和謊言是什麽，細節和情感矛盾全憑演員即興發揮，因此這份感情看起來更加紀實，生動。影片大量采用固定長鏡頭，兩場吃飯的戲，把人物之間的矛盾隔閡與微妙的情感變化傳遞得細微真摯。除此之外，情節的安排剪輯使得劇作的懸念一個個被拋出又不斷被解決。親人之間為了彼此幸福而撒的善意的謊言最後卻成為刺痛每一個人的工具。最喜歡混剪攝影鏡頭，很有生活氣息

卡通形象太可愛了，每個人物都很逼真，看了十幾集了，動畫片很低齡，但是一點不低幼，自我感覺不限年齡哈

一個有趣的現象：從“喜劇與箴言”係列開始，侯麥開始拍攝女性角色哭泣的鏡頭，猜測應是侯麥認識到“哭”這一行為對於女性角色刻畫的重要性，但一部侯麥的片子最不順暢的地方往往在此。 一個推論：越來越認同“沒有人能活出他所在的時代”這句話，巴黎更美了，但除了屏幕比例，侯麥的片子一成不變。