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4個小時的紀錄片，看完惶惶然若隔世。王兵的鏡頭很獨特，像藏於人群間的一種窺探，他幾乎完整的記錄了中國工人階層潰敗曆史事件的底層影像，想起了高爾基的《在人間》、黑澤明的《在底層》，不過他的鏡頭比那些藝術性的東西更具力量，真實，壓抑，無奈，血肉模糊。

形式感很強，懸疑感也很足，多虧了這個爹的智商和堅持，不然也就稀裏糊塗地失去女兒了。東方人還是要善於表達啊！尤其是親人之間。

霧蒙蒙，灰撲撲，黑煙煙，悶戚戚。沒想像中那麽好，客觀真實隻是好片子的必要條件，包括平等冷靜的視角。此外態度上的耐心和天賦上的靈氣似乎更能決定質量的高下。相對於四小時的長度，影片還是顯得瑣碎乏味。

今年聖丹斯電影節大爆的電影，果然沒有讓人失望。故事情節極度緊湊，懸念迭起，疑點重重，最後結局接連反轉讓人大跌眼鏡。紀錄片式的拍攝手法與故事本身相得益彰，雖然不是恐怖片卻讓人不寒而栗。著實喜歡這樣的獨立電影，這才是好萊塢電影真正的營養源。另外，亞裔角色今年在北美銀幕異常火爆，希望這是一個好的開始。強烈推薦！

我從未在中國電影的鏡頭內看過比這其中那段老杜從警察局回家後更加震驚和現實的橋段，僅是此處就足以五星。在極端環境之中共生和隱忍的父子倆愛恨交織的赤裸情感和關係，從抱頭痛哭互訴愛意到轉瞬之後的相互扭打，在被停電、隻有燭火照明的室內相互依靠扶持的形象和精神勾出類似陀翁式的拷問和現實主義力量。三個部分即是三段在同一年平行發展的生存實錄片段組合，而這段的火車就像第一部分“工廠”全片開場的那個火車行進鏡頭的呼應和延展，完整了紀錄片的時空敘事，而這段本身也是三段中敘事性最強的。王兵在這三部分當中截取這一年當中的片段，領著觀眾之眼觀察和體驗，而手持攝影也讓影片烙上導演的名字。如此優秀的導演隻能工作在地下真的太可惜了。