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現代驚悚片的基石。影片精心設計道德和哲學問題，讓觀眾得出結論並對自己的道德信仰進行檢視，這樣的電影討論模式極具開創性。一上來便賦予觀眾幾乎全知全能的體驗，詳細展示犯罪事件在小城中造成的影響，人們籠罩在恐懼和猜忌之中惶惶不可終日，也交代出M其人可能完全沒有行為自控能力。結尾留下觀眾化身最後的法官給出自己的判決。結合當時納粹統治的時代背景及弗裏茨朗的猶太身份，懸而未決的問題可以引申為更宏大的問題，人類願意犧牲多少來實現最大多數人的幸福，這類問題至今沒有答案，也成為電影作品做開放性討論的永恒魅力。影片對聲音和光影的出色運用，啟發了德國黑色電影，《在妖王宮中》的旋律被用作了殺人行惡的恐怖前奏。

有的孩子是孩子，有的是禽獸

從構圖到光影到聲效的利用都非常高超，驚悚中還散落些幽默。真凶是誰的懸念早早揭開，黑社會圍捕追擊對比警察無能專政充滿諷刺力道，而民間法庭審判辯論則更具跨時代的意義。Peter Lorre這大眼萌真是讓人又心疼又害怕。

最後的結局不喜歡，為什麽要公開澄清事實，向對方澄清事實已經足夠了，為什麽澄清了事實後又要越獄？

夏天的“一男三女”到冬天的“一女三男”，情狀迥然不同：男人是吃著嘴裏、看著碗裏還想著鍋裏，結果竹籃打水一場空；女人就可以見一愛一，玩膩就拋，好誰選誰。好色先生TVAPP說男人風流多情，女人活出自我，一貶一褒。皆為天性，何則不同？