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到了上映可以評分了。全片大概隻有黃覺從劇場黑暗中出現的那一瞬間是真實的。刻板的人物和人物關係呈現，沒有真實的細節和情境，導致一切所謂的魔幻現實都是虛偽的，劇本存在很多問題。願意為了你做一切而傷害了自己最好的朋友，隻是三觀不正瘋狂的舉動罷了，絕不是那個人物在那個現場真實的狀態，沒有真正思考的自我狂歡，虛假且醜陋。

Ben現在這麽強的。就是電影太長了點

女性遭遇和生活擠壓下觸發的罪案成為影片的探討核心，但無論角色還是情節都被刻畫得很扁平、很零碎。影像風格上，有李玉、婁燁早期片子的痕跡，卻近乎於半商業化的初學者臨摹。李庚希完全接管了影片的一呼一吸，帶動情緒的能力了得，盡管她在細節上還能做得更好。初登銀幕的俞更寅戲份不多，卻很難得的有著表演的鬆弛感，與生俱來的鏡頭嵌合度。

故事很棒。敘述方式也好。如果重拍一遍，拍出更極致的喪的感覺就好了。 消失的西德尼·豪爾。實質很喪，拍得卻沒有那麽沉重的一部片子。一大亮點是導演打亂故事線，在三條時間線上交叉敘事，毫無違和且增加了故事的懸疑性。男演員有些hold不住這個角色，如果拍得更深沉一些效果可能更好，不過這或許就是導演想要的輕盈感吧。喪片至今最好的依然是海邊的曼徹斯特，那個真是一杯清澈冰水下肚，透心涼了

一部野心很大的處女作，選定有爭議性原案的題材，說明創作者想要通過這部電影獲得關注，並完成自己的某種表達。又是一部膽子很小的處女作，由於原案存在，編導創作時總在試圖回避原案中的關係成因，這就導致片中時常出現生硬而牽強地對人物做關係拉扯。想逃離題材的束縛，於是心不甘情不願地完成了一部自己願意理解和接受，節奏和表達都有欠缺的妥協之作。盡管編導對原案隻提靈感，不提搬運，可對照原案報道看，很難不認定本片的確是脫胎於原案。成品對原案受害家庭的傷害編導真就不自省下？放任觀眾去誤讀受害者及其家庭？最後，演戲的確需要天賦，萬茜就屬於天賦極度欠缺的那一類，整部戲跟她從前的表演質量無差別，不是繃著就是崩著，沒有中間地帶。相反，李庚希的表演方式就渾然天成，論靈性和表現力，李庚希強得多，希望她能不辜負自己的這份天賦。