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#電影資料館 技法上成熟，各種公式搭配運用自如。像是在呼應片名，全片都試圖用光傳遞某些訊息，無論是火的投影，深夜裏的路燈與自行車探照燈，包括由美子在窗邊眺望大海時唯獨打在她一個人臉上的光，都有種虛無縹緲之感。大量出現逼仄構圖，人物被門擠壓在狹窄的空間之內，抑或在橋和建築群，甚至在招牌與牆壁的縫隙，地麵與水平線之間穿行，能看出來所有人的心裏始終有股氣咽不下。手持攝影意味著不安，下雨是由美子心情外化的表現，房間裏的鏡子象征著她精神崩潰，牆壁上蠕動的光斑說明丈夫自殺之謎彌漫在所有人心頭。自行車被房梁分割為二，二人從此也陰陽兩隔。客觀鏡頭很多，基本沒有正反打，榻榻米視角和房間空鏡都是對小津安二郎的致敬。後半段偏向於無所事事的慢，長鏡頭更長，但內容反而更少。結局留白，盡管沒有答案，也總得繼續生存。

對丈夫難道不在審判嗎？這樣看的話，施暴者就是個配角罷了。男的和男的都是兄弟，天然站到統一戰線，對女性投以蔑視。為什麽不相信她？丈夫的反應不要太典型男性，你跟他講道理他就跟你講感情，你跟他講感情他又要跟你講道理。“你不就是被強奸了嗎那也不影響我為強奸犯辯護啊，我和暴徒可不一樣，雖然我在你被虐打強奸時出去亂搞但我是愛你的啊你到底還想怎麽樣啊。”永遠自作聰明，虛偽自大，裝聽不懂人語，用自己都不能說服自己的邏輯屏蔽一切，把女的不斷逼到崩潰邊緣，再罵她們都是瘋子。比強奸犯都惡心。

重溫李小龍的片子是找罪受

所以說強奸的本質關乎權力，是一種在不顛覆權力結構的前提下既無法用贖罪來消弭也無法用以牙還牙的複仇來抵消的犯罪。

三星給影像，敘事個人不是很能欣賞，省掉了太多，與想要傳達的女主心境過於疏離，還有她發現現任丈夫回老家本是想娶前妻那，也沒有任何出處啊，太突兀了。。。