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【中國電影資料館展映】一場出軌引來夫妻永恒難消的內心隔閡，反複撕裂的傷口隻能變成更慘烈的沁入骨髓的毒膿，以至被精神壓力逼迫到無盡的瘋狂，背後是揮之不去的戰爭創傷陰霾。無法消除的猜疑，極致的壓抑，徹骨的冰冷，令人無法呼吸。不由得想到《大開眼戒》的結尾。以前看的日影裏岸部一德往往是配角，終於通過此片看到他沉靜而有力的出色演技。鬆阪慶子那陰晴不定、突如其來的爆發狀態亦是驚人的真實。如此愛而生恨、動輒以死相逼，在溫情與怒火中輪回的可怕家庭生活無比殘忍、現實而悲哀。散場之時仍心有戚戚。四星半

我會因為封麵海報而打開一部電影，比如這部。而恰巧看到正合胃口的一定很難，看10部電影不一定能看到一部你非常喜歡的，但看100部一定可以？而我看了前麵99部就是為了等這一部。但真tm受不了落差巨大感的be啊，水麵恢複平靜的時候我的思緒翻江倒海，想吐。想哭。這爛透的世界和糟透了的生活。

這是對於文學作品又精巧的複現。如果把“出軌”當作一個三幕劇，死之棘隻選取了第三幕部分。暗沉的影調，逼仄的空間，陰鬱的氛圍，“棘”字是貫穿本片的精髓。小栗康平在拍攝《泥之河》時用黑白影像抹去了貧民窟的一部分不堪入目的破敗感，而本片陰沉的影調又壓縮了常規景觀的表現範圍。在如荊棘般刺痛而又緊密的關係中，室內空間上表現為疏離，而整體影調上又多了一層包裹感。“病妻”小說具備的文本共通性，可以粗略提煉為對男權和軍國主義的反抗。在這其中的妻子與家庭在靜謐中不斷走向崩壞。不同之處在於麵對女性爆發式的崩潰，男性角色選擇了用忍受來贖罪，但又有什麽用呢?

高開低走的爛尾，一個女孩嘴裏說出很多成年人都未必能駕馭的台詞，人為痕跡的設計感太嚴重，這些，還隻是作為影視作品層麵的詬病。然而，引用一個來自身為姐姐身份作者的熱門影評的一番話，完全可以代表了我的看法：“你們戳了社會的痛點，戳了大部分人的淚點，戳的開心了，賺得盆滿缽滿了，然後揚長而去。你們揭露了所有的不公和肮髒，最後卻還是勸姐姐要承擔責任，要勸她們回歸“正途”，用愛發電，無私奉獻。”

小栗康平完美再現了島尾敏雄原著風格，“病妻小說”中丈夫另有所愛，妻子走向奔潰，家庭瀕臨解體，同時參加戰時敢死隊的經曆也讓島尾敏雄作品中麵對戰後生活的主人公也和混亂、抑鬱不安的心理如影隨形，小栗康平用無處不在的柵欄和窗簾、隔窗、陰影來包裹人物，人造化的布景和狹窄逼仄的景深都在暗示著“贖罪”主題，男權的被顛覆，“病妻”的本質正在於對日本傳統和軍國主義的反抗，女性作為受害者的複仇是歇斯底裏的，丈夫的救贖卻無力回天，哪怕是逃去新天地，曾經的過往卻依然困擾著他們，隻有夫妻兩人都走入精神病院才能終結這恐懼婚姻的戰鬥，“日本病人”的贖罪之路才剛剛開始