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第五代導演真的是站在第四代導演的肩膀上創作的。這部電影中看到了許多第五代導演的影片的影子，例如：不規則構圖、色彩的搭配、對上把場麵好的氛圍營造等等。甚至覺得和《黃土地》的故事有些像，同樣是被封建被土地束縛著的人兒，表現了對中國傳統文化和反思。影片對人性的不掩飾、直麵地揭露，例如：瀟瀟和花狗的情欲。影片對人物心理的刻畫細膩、絲絲入扣，每一個促成人物心態變化的情節點都足夠讓人信服，例如：花狗和瀟瀟看到寡婦因偷情而被族人懲罰沉潭，這直接促成了花狗連夜出逃和瀟瀟的恐懼。另外，重複敘事形成的今非昔比的感覺更襯托出故事的悲劇性，例如：兩次磨坊的出現、蕭蕭躺在兩人之前纏綿的草地哭泣等等，更襯托出蕭蕭的無助、悲慟。除此之外，鏡頭對湘西美景的捕捉、具有詩意的構圖、悠遠的曲調，都為影片營造出一種“悲慟的詩意”。

什麽鬼啊，我想看個喜劇怎麽這麽感動

瀟瀟是個活該的人，在保守的年代，作為童養媳不守婦道，是要承擔後果的。但是她還小，沒有文化，不知輕重，不懂得可為可不為，隻懵懂向往女學生的自由，卻不知她要付出什麽代價。 瀟瀟又是個幸運的人，她得到了婆家的原諒，並可以繼續做個正常的媳婦，但是可悲的是，她不反省自己的人生，仍然支持把自己的人生重演。 春官有了文化，知道了自己經曆的是個陋習，但是他隻知道羞恥和逃跑，卻不敢正麵製止。 當時社會的悲哀，慶幸自己活在現在的社會，通過自己的努力知道了自己可為不可為。

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沒有預期好，如果好，更多是沈從文的文本好、湘西的民風底色好，哎感覺謝飛導演也就是“三板斧”，本片和《香魂女》實則一脈相承，說好處，大概是湘西人淳樸本色和編導方麵的克製，還有青年男女野合時搖曳的莊稼，大概是85後年代先鋒電影的一貫審美趣味——自由。題材背後的人類學意義才是影片的重點，通過一係列規訓維係宗族治理才是前現代社會的核心。