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【A+】似乎可以理解為什麽黑澤明曾經對北野武說“日本電影的未來就靠你了”，因為北野武真的理解什麽是電影。在觀影中我不止一次讚歎與北野武在電影中所營造的一種溫柔又孤獨的氛圍，突如其來的暴力和貫穿始終的沉默，都在無形之中擴大這種窮途末路的疏離感。《白日焰火》受本片的影響實在是太深了，無論是猝不及防的槍戰與死亡，還是深植內心的孤獨與自責，都出奇一致。但很顯然，相比較與《白日焰火》裏的“糾纏”，《花火》裏的北野武明顯更加“淡然”一點。北野武的暴力美學在本片異常直接、簡潔，而他特有的黑色幽默在片中卻不止一次讓我揪心。久石讓的配樂簡直是天作之合，搭配電影更能表達出這種殘暴的“末路溫柔”。當然，電影最令我印象深刻的還是北野武的畫技，也許他拍這部影片就是為了辦一個“影像畫展”也說不定呢。

Horses have their genius of senses and feelings about the around world. 以馬的視角看周圍，成長過程幾經磨難周折之後又回歸故人故土，伴隨成長的那段深情令人難忘。背景配樂很讚。

突然爆血什麽的……我一直以為花火是岩井俊二，結果……還真有個岩井俊二的花火。那個貌似看的人少一些分數也要低一些。

卓別林的長片處女作，片頭字幕顯示“這是一部笑中也許帶淚的影片”，原來“笑中帶淚”並非評論家的評語，而是卓別林的自我闡述。中文譯名“尋子遇仙記”的典故則來源於片中臨近結尾夏爾洛的夢，他夢到自己身處一群天使之中，睜開眼竟遇到失散的養子。影片善於用“不斷落空的巴掌”營造喜劇性，仍然保留著邁克.塞納特式棍棒喜劇的元素，但其主題與敘事比起單純由追逐打鬧構成的喜劇已經遠遠邁出一大步，一方麵，他創造性地發明了夏爾洛的流浪漢身份，此後卓別林以夏爾洛為名，在善良的父親、勇敢的淘金者、默默無聞的捐助人、機械的工人等角色中加深著千萬觀眾對他個人形象的記憶，成為百年電影史中最為輝煌璀璨、影響深遠的國際影星，另一方麵，他動人地描繪了父子間的溫情，讓似乎最難被控製、調教的演員(小孩子）在鏡頭前展示出精彩絕倫的表演。

一部安靜的令人心驚膽戰的電影，連配樂都沒有多少。北野武全片沒怎麽說過話，為數不多的幾句也是跟自己妻子說的，岸本加世子笑的是那麽美，雖然明明是抑製不住的悲傷，但我卻每次都忍不住跟著她一起笑起來，然後嘴角又慢慢僵住。 堀部的畫早就暗示了結局。所以當最後北野武從容的往左輪手槍裏塞入兩顆子彈時，我便知道一切都該結束了。 花-火，最美麗的絕望。 因為《花火》，愛上了北野武，他嘴角神經質的抽動有著一種別樣的韻味。