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改編自小說《外套》，室內劇的美學貢獻—國際化技法融合。同樣與印象派擁有共同的主觀鏡頭運用特性，但卑賤的人將固定主觀與運動攝影相結合來推動敘事，另一方遍這也得益於創造性的移動攝影技巧。｜荒謬而昂揚的結局所引起的戲劇效果，這份不可信卻造就了一個評論界熱潮。

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很靜態的電影，鏡頭和配樂設計得很漂亮。這種死水無瀾的氣質不能說是毫無感情，隻能說是真的很萎。

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最成功之處在於幾乎全程沒有字幕，但觀眾完全能看懂劇情和角色內心活動。表現手法依舊豐富，主觀鏡頭表現出男主不敢相信自己眼睛，平行剪輯的對比鏡頭襯托出主角的落魄，平推鏡頭烘托出偷衣服時的緊張感。尤其是醉酒的情節，麵部特寫、主觀鏡頭、搖擺拍攝、模糊特效展現出主角的醉態，疊化鏡頭表現出主角的夢境。酒店的旋轉門是一道界線，上流社會和平民社會的界線。所有員工都如機械般運轉，諷刺了社會對人得物化。製服代表了身份，所以之前所有人都對主角畢恭畢敬，之後所有人都開始嘲笑他，甚至包括他的家人。主角在脫下製服後就成了最卑賤的人。而隻有門衛同情和安慰他，那束光代表了人性之光。所以在結尾隻有門衛獲得了報答，代表著善有善報。而原來頤指氣使的員工也都開始低聲下氣，成了卑賤的人，諷刺了這個金錢至上的資本主義社會。