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巨變時代下正在以某種方式走出去的中國人卻無處安放自己的靈魂，但許多地方依然顯得“刻意”，比如銀幕尺寸變換（人物關係疏離感沒表現出來）、炸冰河、飛機墜毀（不算好的情緒宣泄方式）、背大刀的男孩（時代中真正逆流者的極弱表現）。籠中虎、母語喪失、翻掉的煤車、請柬、鑰匙、槍等元素不錯。

對於象征，我和塔可夫斯基的態度一樣，去你媽的象征，拍電影給觀眾看就別活在自己的世界裏了好麽

身為中國人，看到開頭“水壩”二字剩下的故事就猜的八九不離十了………………

二看依舊對蔡明亮風格達不到中意，不過這部初作尚未達成後兩部的大成境地也理所應當本該如此，台詞儘管已經不多但仍多於後兩部，因此無言衹剩場景以及場景中角色所做事宜為蔡明亮風格的一個特點，特長鏡頭在這一部中尚未出現，稱得上的且留下印象的有三人夜騎摩托醉倒鐵軌旁的左向橫移鏡頭、三人在旅店房間欲縱還休、小康在旅館房間俯瞰阿澤怒氣衝冠全過程後與他在家假扮哪吒附身時一樣手舞足蹈，可說影片的主要衝突始於阿澤打破後視鏡，結下梁子，他會那麼無法無天也是因為他不幹正事做些偷雞摸狗的小勾當，小康家人為了讓他有前途送他到補習班而他卻無法承擔這麼大的壓力，哪吒畏懼托塔天王手中的寶塔，那就唯有反抗了，平日裡不讓幹什麼就偏要幹什麼，到壞處裡走一遭，遊戲廳、溜冰場、交友電話廳，都是年輕人，住在疏水口不通的地方，遍地狼藉積水。

賈樟柯還是適合拍鄉土題材。趙濤演戲沒什麽層次感。大過年的看這戲真添堵。