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出乎意料，可以說相當喜歡。近些年看到最絕望的影片，世界對胡波像那個冬季縣城空間，永遠陰沉，灰暗，死氣沉沉，彌漫著垃圾的腐臭味。如教導主任講的笑話，底層群體生命中並無文學藝術，隻知如何維持活著。匿名犬死去一兩隻，匿名者死去一兩個，匿名學校拆掉一兩所，並不會讓死水般社會中泛起一絲漣漪，強者學會用拳頭棍棒發泄，弱者往往在漫長忍耐中湮滅。對遠方有期許算是最好的狀態。逃離的真相也不過是從一個泥潭進入另一個相似的泥潭。影片顯然也屬CCC, 本雅明的漫步者被移入縣城空間，大量表現行走的長鏡頭，這種無所事事是這些底層人生存的常態。用樂克製精準，象鳴驚豔。片子肯定可以再剪，但能體會到偏執的性格。既然選擇井陘這個具體空間，用普通話有點脫離現實主義，井陘話應介於晉冀方言，彭昱暢表演不錯但偶爾流出南方口音略出戲。

什麽都麻麻地，為了武打片而武打片．當男女主聯手把冷血十三鷹消滅的差不多了，反派大佬又展示了自己暗中培養的小鷹們，操作絕了

啃完最後一集生肉 結局真的太難過了 beth和clone beth填了上一季的坑 一個去宇宙冒險追求自由 一個人留在地球陪伴家庭 而Rick為了不區別對待兩個女兒撕掉了真假標簽 成全了女兒的兩個糾結互斥的夢想 他才不是terrible father 他是全宇宙best father ever

De l'exotisme avant-gardiste au psychédélisme visuel et sonore,l'animation inerte simplifiée en balayages et zooms fut étoffée par les métamorphoses graphiques expressives et symboliques en constante ébullition,sur lesquelles repose toute la force de ce récit débridé

鏡頭已經具備了塔爾三成的功力，不過胡波可能沒有意識到塔爾標誌性的長鏡頭在《撒旦探戈》、《鯨魚馬戲團》和《都靈之馬》這些重展示而輕敘事的影片中才發揮得淋漓盡致，而在塔爾自己的《來自倫敦的男人》這樣以希區柯克式懸疑開場的戲劇化影片中也會顯得捉襟見肘。本片中冗餘的背影跟拍造成拖遝敘事，這也是處女長片導演的一個通病，盲目堅信自己的藝術表達方式。還有胡波對於世界的憤怒和絕望並沒有通過畫麵去加載和傳遞，而是單單通過人物對白的形式給出，人人口中都念念有詞的人生感悟，而影像本身卻沒有被賦予以產生出情感衝擊的驅力，多視角敘事這種強戲劇性的表現手法和塔爾式的長鏡頭出現了第二次的不融洽。影片的色調比較舒服，尤其結尾處長途汽車上鏡頭隨著車外的橙色光線慢慢推進時產生的光影斑斕超讚，這或許才是塔爾式長鏡頭正確打開方式。