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關於恐懼與希望的鴻篇巨製 文德斯的劇情片總也離不開公路 搖滾樂和那種追尋的狀態 實驗室一段想起了雷乃的《我愛你，我愛你》當伊迪絲重見光明的時候她感到困惑和悲傷 她發現世界比她想象的要黑暗醜陋 文德斯在1991年就預見了人們將成為影像和電子產品的奴隸 對人類未來命運的探討相當深刻

反轉不錯，氛圍不錯，故事尚可，八年前看的片，印象深刻。

非常寫實的影片，珍貴的影像紀錄，是意大利戰後的底層百姓記錄的一個真實縮影。父親被生活所迫，尋找工作，尋找小偷，那種急切無奈憂傷氣憤，紛雜情緒爆表，忽略了孩子摔跤和淋雨，孩子心疼父親，堅強，懂事讓人心疼，雞湯和希望讓他們一次次振作卻終究抵不過殘酷現實，宗教和禱告的麻醉，算命迷信的自我欺騙怎能抵擋戰後經濟奔潰的社會功能的失靈，滾滾失業浪潮席卷了平民的無奈，另外他們父子的眼中戲真的很“迷人”，在我看來，表麵看似父親形象崩塌恰恰反襯了濃濃的父子情和有擔當的父親形象。隻是，再一次提醒我，生活和情感的複雜，無法用絕對的對錯衡量。

“原來有些東西，沒有就真的沒有。不行，就真的不行。”如果把這個動畫拿給小朋友看，無疑太沉悶了，沒有很多令人捧腹的笑點，也沒有好萊塢動畫炫目的特效，一切都隻是平平淡淡地講述了這麽一個麥兜的故事，但包含在其中的平凡人的情懷，能夠讓很多成年人感同身受，吳君如為含辛茹苦的母親配音著實不錯

極度抓狂，這是我對《π》的最大感受。粗顆粒黑白畫麵，刺耳的音樂，大幅度搖晃的手持式攝影，對觀眾觀感有很大的刺激。但達倫這部處女作已經很好地展現出他對人物心理掙紮的描寫和把握的本領了。後來的《夢之安魂曲》某種程度上延續了這種抓狂，而《摔跤王》對主人公內心刻畫的細膩程度更是到了極致。