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Carry Murrygan選的劇本就夠promised，反觀她似乎不少演繹殘酷青春，從成名作《成長教育》到《別讓我走》和這部片。 電影用偏激的heroine表達：女人穿得再少、喝得再多都不應成為被性侵的借口；犯罪就是犯罪，不能用“當時隻是孩子”去洗脫；很多女性也是父權的幫凶。 女性導演一開始就刻意放大性別符號，如第一個鏡頭就是近景掃視不同泡吧男的下檔，Cassie在藥店穿粉紅色衣服、紅色高跟鞋、WeChat粉紅的對話氣泡。 導演把女權大寫加粗到為Heroine封聖，咖啡館藍色原型掛壁戲仿聖光，死後從窗外灑在身上的陽光等。 劇情多次跳脫任一類型片的模式：愛情片？heroine並未被男主拯救，相反他也是幫凶；驚悚/犯罪片？並未像大女主片一樣，活著把仇報了。除通過工具人自責的男性律師報警，從頭到尾都是女性自救，逮捕渣男時也刻意安排了女性警官。

以下言論也許誇張，但請理解我：博納把錢投給《特級英雄黃繼光》的團隊合理安排，成片說不定比《長津湖》要好看。特級英雄黃繼光不能說很好，尤其考慮到它畢竟是一部網大，但真誠、認真和信念感比很多title都要珍貴——尤其對於創作者而言尤為珍貴。它有很多幾十年前老電影的影子。

這類電影的文本向來都是一個經過作者預設的虛假社會實驗，因此從一開始影片就完全不掩飾自己的立場和表演性，現在好色先生TVAPP的問題在於：當“換位思考”無法被保證，那麽她的姿態必然就要決絕，要麽如費拉拉的《Ms. 45》中那樣用女主角的沉默徹底消除共情和理性，或者就像本片一樣強製性甚至暴力地用表演“植入”“共情”，兩種剝削孰好孰壞？不好講，雖說二元論有二元論的問題，但顯然在本片的情境下這種衝撞顯得無法避免。影片唯一的目的其實是要重演，要重現並固定下消失遺留下的陰影。

哈哈哈哈哈文濤有時笑起來好猥瑣，但就是不會讓人覺得討厭，反而相當有趣，可能這就是文化加諸人身的魅力吧。 讀萬卷書，行萬裏路，不斷思考，不斷講述，這樣一路行去，即使表麵風塵，內心依舊澄澈明淨。 沒有什麽比老友歸來，一起旅行更令人感到舒服的事了。

雖然很土但是我真的很需要說這句話：我的青春結束了…