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迷失在中文記憶裏的人，遊蕩在華語電影中的魂。身份歸屬，糾纏於對國界和族根的文化認知，三代人，三種艱難平衡的價值情結，又各自能夠於一個大概隻會出現在“經典華語電影”中的符號體係裏找到彼此依附的位置，殊不知作者將這個“傳統”的原點放大至整個東南亞，完成了對這片洲域下一代或未來的某種大膽而微妙的設想。雨過天晴，即是倫理的，又是曆史的，更是政治的。

優酷字幕翻譯的不好，影響觀看

救命，難看，早點說呀joe

塞尚是相比於男女情更重視兄弟情的人，對左拉的兄弟情一往情深，卻總是被潑冷水，卻還是愛的深沉。

新加坡三代男性下的馬來西亞女性性與身體的溢出，就像中文考卷故意寫上英文名字，如此壓抑的叛逆，如此壓抑的肉體，像是掀開襯衫露出一截打排卵針瘀青的肚皮。女教師與老而失能（無關慾望也心地柔軟）的公公、中年意氣對妻子性事意興闌珊（慾望的移轉所以冷漠隔閡）的丈夫，荷爾蒙騷亂渴求老師的練武術男學生（慾望的暴起）。她背過身一瞬間哭泣時我還在想公公的手會不會如同教男孩漢字一樣，撫上她的身體引她慾望。電影男性－年紀－能力－慾望等幾個指標呈簡單的趨勢，也被輕易地綑綁。相對來說，她自己慾望如此難辨也難以引逗。被渴望？溫度即近？也太基本也太後線了。熱帶雨時刻落下，本可以玩轉著《師身》/濕身/失身的意象⋯⋯對師生戀/父家下的的女性著墨琢磨太少。女人從來沒喜歡過，男孩不懂得喜歡，溼溽纏膩的從來隻是其他，而其他卻篩落得