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吳靄儀大律師將回歸前的香港比喻成一個成功的妓女，來了一撥人從她身上獲取了資源和市場，提起褲子走了，又來了一撥人開始索取金融和科技的發展，雖然她也換來了一些，但是每天都受無依歸無尊嚴的淩遲。那時候的香港人從小又要在物質匱乏的年代適應社會成長起來，又要在精神和立場上左右搖擺不定，經常是很努力做一些好的改變但指導行為的卻是一個虛榮的目的。Ann本人的家庭更加讓她成為其間代表，文化的碰撞和宗教的潛移默化影響，讓她更從一個旁觀的角度冷靜地觀察社會變遷。以電影這種藝術形式，同時表達現實的思考和Fantasy的向往。

穿越無數平行宇宙，謀殺無數平行自我，隻為愛上你！

那又怎麽了，不也都活得好好的嗎？好好好！

最後的boss那麽厲害，主角被打趴下就翻盤了，假

三星半.《日瓦戈醫生》的缺陷在於有些過分情節劇化的設計,以及對蘇俄風情的奇觀化展示――這些實是大衛裏恩一貫創作傾向的產物,隻是在過於龐雜的革命/戰爭/多角戀主線中被凸顯了出來.但其把握敘事節奏的功力依舊值得一提:細觀下不難發現,每一場景的時間都被精準地控製(三至八分鍾左右),室內/室外戲交替出現,從未有冗長的對白(裏恩式史詩中對白密度往往遠小於常規的文學改編作品),而不斷用風景花草來調和因時間跳躍而被放大的戲劇效果;男女主角分手的一場中,從卓別林的平靜麵容直接切到克裏斯蒂的淚眼,接著十幾分鍾內主人公就已和遊擊隊度過了兩年時光,此種大跨度拍法是當代好萊塢萬無勇氣嚐試的.Maurice Jarre的配樂令人動容,從小耳熟能詳如今終於得見.