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實拍性書大亨的一生，實則突出所有事物的兩麵性，每個人都免不了在某一方麵有主觀的偏執，固有印象中壞的東西並不是就該完全遭到摒棄，所有的事物都有美好的一麵，也有獨特的意義。（性不是肮髒，真正的肮髒是讓好色先生TVAPP的下一代覺得性是醜陋、邪惡和肮髒的）

拍的還是用心，華盛頓的表演無可厚非，就是故事弱了點

再相愛的兩個人也是兩個獨立的個體，彼此都有慘淡的過去，也會有各自的夢想

我隻想看一個狙擊手征服戰場的精彩，而不想看一個女狙擊手怎麽在戰場談戀愛。前半段的節奏慢到讓人難以忍受，後半段太多感情戲又很影響觀感。跟德國王牌狙擊手對決的過程草率到發指。好在電影還是讓人看到了戰爭的殘酷。

縱裂愛情雙方的鴻溝不再僅僅是階級，而是知識，如果說“知識就是力量”的力量(power）也是權力的話，文本便在知識的賦魅與祛魅中完成了一場對權力的拷問。 知識首先成為一種天然的性吸引力，之後共同語言的喪失使得知識亦成為區分兩人身份的標誌，最終知識不得不在人性的弱點下卸下它的光環——背叛與變心、殘酷與傷害。使人思索的是在多大程度上，知識影響/改變了人的存在本質，在你我之間劃明了情感的界限。 影片的分手戲隱忍內斂的鏡頭拍得極顯功力，家珍戴著紅絲巾的麵部特寫，她騎著自行車從遠處駛來，雙人中景對切，雙人出現在遠景同一畫框中，分手終於說出，鏡頭卻對向黃土高原，逐漸虛焦，再次回到人物，卻是側對觀眾、試圖隱藏淚流的家珍……其設計極為考究，具有一種纖弱而拙樸的美感。