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本來以為是和《綠皮書》一樣講種族問題的，但細細看來，此片的重點是講一個優雅傲嬌的白人老太太和一個隨和有趣的黑人司機之間互相陪伴與改變的故事，對種族態度的改變隻是其中一個。老太太的院子房子和衣服都是走田園碎花風，複古濾鏡下格外夢幻，人生最後二三十年的互相陪伴，彼此早已成為最好的夥伴。

比《猶在鏡中》更加簡單直接，很有意思的是這部想表達的觀念和《猶在鏡中》截然不同，劇中的神職人員向他的教徒訴苦，甚至是說他都質疑上帝的存在，信仰可以說幾乎崩塌，想要看懂伯格曼的電影真的是很需要細心品味，宗教觀念實在是太濃厚了。另外構圖美學沒得說，女人的那段獨白太牛了

故事溫情而平淡，兩個自尊心又有智慧的人在最後時光相知相守的故事。仔細看了下劇情而推斷了時間線，明確的是女主生於1876年，雇傭司機的時候是72歲，也就是1948年，1966年女主兒子獲獎，最後老年癡呆時，司機還是可以開車的，在看望住進老人院的女主時，他已經沒法開車了，孫女接送他，也就是又過了幾年（期間有提到女主曾經兩年沒出過門），故事結尾時應該已經是1970年以後了

很巧妙地將“主的沉默”帶來的神與人的雙重危機設置在整部聖經中最耐人尋味的段落，也即那個全然的神與全然的人臨死前的動搖。上帝-蜘蛛的形象與《猶在鏡中》形成迭奏，窗口射入的聖光則讓人聯想到《處女泉》中的神跡（但取代了激情的是疏離帶來的平靜）。伯格曼持續不斷地拍攝同樣的主題正是為了將自己托付給這種懷疑，因為停止懷疑也即停止信仰。

同Hans Zimmer所作的配樂一般，如一條緩緩消融的溪流。