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現代原教旨主義恐怖片代表作，高橋洋把科幻向的原作往放大恐怖的思路上改編真是高明。結構是都市傳說+推理解謎（如今看來懸疑成分更大），用了不少90年代日恐流行的偽紀錄片元素，有很強的紀實感（節目組探訪走近科學是常用路數），異能者+怨靈作祟+附身錄像帶是對日式古典怪談的翻新，直接插入的念寫鏡頭提供了超心理空間也繼承了現代意識流電影的精髓。借“詛咒錄像帶”的設定探討獵奇心理的倫理問題、恐怖如病毒般的可傳播性，貞子爬出電視則是福爾摩斯二世、開羅紫玫瑰這類進出銀幕梗的TV恐怖演繹版，展現出作為安全視聽窗口的媒介若提供真實交互之門有多可怖…另外，錄像帶裏頭罩布袋手指某物的男子以埼玉縣女童連環殺人案的犯人為原型，編劇加的料有趣。恐怖音響方麵蠻克製，金屬摩擦詭異聲為主。鬆島在井下抱住黏糊屍骸的鏡頭簡直聖母像。

貧窮的花花公子尤其難演，隻有這個阿榮沒那麽令人討厭

喜歡它勝過《美麗人生》！

心安理得做個壞人，坑朋友，套女友，打上司。當林超榮說自己沒有朋友的時候，以為他會說，還你的臭錢，結果拿著錢說，當我被你玩了幾個月。做個沒上線有底線的壞人，有何不可。

開啟了無可降服型怨靈的日本恐怖片的黃金時期，但還遵循了傳統的指定單一方式的嚇人規則。直接死於背襲推井的貞子通過當時最大眾的影像傳播介質（錄像帶+電視）替被媒體冷嘲熱諷逼死的母親“以其人之道還治其人之身”。時值98年互聯網泡沫將滅，脫離科幻原著《環界》係列的本片也因傳媒這個關鍵要素有了其獨特的社會意義。