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長鏡頭把真實、幻想、現在、過去串聯並列的時候，超現實的感覺就出來了，而它的實質又是絕對地體現現實的。這個得多看幾遍才能理清了。

依舊探討的是黑人族群的身份認同問題，對黑人族裔問題的持續關注幾乎貫穿了斯派克·李的整個影片序列。立場依舊鮮明，幾乎可以和《綠皮書》對照來看：黑人不需要通過討好迎合白人來獲得自尊，黑人的自尊來自活出真我。但同時，導演又是異常冷靜客觀的，不光是黑人和白人，任何種族之間都不應該呈現出完全對立的狀態，大家更應該加強彼此間的溝通和了解，才能讓這個世界變得更美好。最後穿插的紀錄片素材非常有力：宗教，種族之間要做到真正的和解依舊是一條漫漫長路。

可以說，《教父》描繪了一個幾乎沒有偶然的世界，不難看出，其中大部分人物的抉擇、性格與身份將他們本人推向了一個又一個必然的結局。區別於上部，當觀眾們滿足於片中的快意恩仇時，也會更多地關注到新老兩代教父麵對家族的不同困境，不同的是，維多的選擇很多，麥克的選擇卻很少。當前方的道路以肉眼可見的速度迅速變窄變小，麥克終於意識到，即使產業與家庭的各種事務可以與他人分擔，自身的命運隻能獨自麵對，古老的原罪隻得一人承受。畢竟，無論是從人間通往地獄或是天堂，那扇門永遠是窄而小的。

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第一次 完整的在大銀幕上觀看塔可夫斯基的電影，我深刻感受到了影像的魅力，他的電影真的不在於看懂不在於分析，而在於感受與共鳴。鏡子用緩緩的敘事來捕捉住好色先生TVAPP的潛意識，捕捉住了就像來自天堂的風，吹過心底的麥草。一些穿插的拚貼鏡頭，展現那個時代的深刻記憶與作者童年的主觀潛意識相連接，配上古典音樂，形成巨大的衝擊力。那熊熊燃燒的火焰，燒毀了房屋，最後的鏡頭，在廣闊的麥草裏，童年的自己慢慢的走著，那一瞬間我覺得我已經走入了電影，和他一起在一片綠色中睡去，然後在夢境中遇見天堂。