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前作《光》就很喜歡。這次幾乎把不同女性的困境都用一種細膩入微的方式表達了，和《光》類似，從一個具體的話題出發，極具耐心地像漣漪一樣化開，最後仍然是回歸到生命的體悟上，太治愈了。慈悲，真正的女性主義之光。唯一稍微有點出入的感受是結局我以為那個女孩死了（嗯，是我太悲觀了）

挺輕鬆的一部電影，還很暖，就是結局有點遺憾，為毛男二沒出現。。。

不育的中年夫婦，早孕的花季少女，一邊苦於生理缺陷求而不得，一邊礙於年齡問題得而欲棄。兩個女人，通過領養機構產生交集；兩個母親，因為孩子注定牽扯。隨著視角從栗源夫婦轉到少女片倉光，兩條線各自發展再又交匯，生與養的倫理難題中、先天血緣與後天親情的道德矛盾裏，無論哪一方都有著自己的心酸苦楚。原本並不複雜的故事，因為花費大量篇幅對人物背景和境遇進行詳盡交代從而變得拖遝，然而敘述重心恰恰又偏斜到生母這一方。清新細膩的自然影像和廉價的紀錄片式影像混合在一起使得觀感非常奇怪，即便如此，情緒依舊被泛濫的逆光鏡頭和音樂推著走。不乏一些感人細節，但結尾呈現的女性關懷顯得過於理想化了。

這個係列就是日本鬼片的巔峰

首先，能不能拋棄那個逆光，有種走火入魔的感覺，已經不是作為攝影去渲染情緒了，因為是作者導演，這是你的武器，但又不是什麽漂亮或者使用高明。蒔田彩珠很優秀，她比永作博美更值得拿到影後的提名，她把這個關於母親的故事引向了幽微之處，這種幽微是河瀨直美的電影裏我最喜歡的部分，是夏天裏你來到了不知道通往哪裏的隧道，風帶來了一絲清涼和恐懼，是對生命的敬畏，在那一刻會提醒自己，我在真真切切的活著，電影裏也不乏硬性的設定，領養則要放棄工作，我覺得大可不必，雖然是劇情片，但場景的設置，機構的設置，營造出了一種未來的科幻感，在這樣的失真的環境裏，母親與子女的關係的話題又去到越來越細，這是很高難度的講述，河瀨阿姨順利完成。