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聰明反被聰明誤，魔高一尺道高一丈，彎彎繞繞回到主角仿佛自嘲般的「低俗小說陳詞濫調」。即使隔著遙遠時空和今時今日的喜劇深度相比難免有著局限顯著的保守特征，幾乎不見規矩之外任何鏡頭語言的自覺行動，但偏偏是時代獨有的，平麵化的旁白解說和一人多角處理增色了劇本諷刺性質。寫作風格是純然英國性的再造與反思，甚至可以在台詞毫不過時的冷酷譏誚裏聽到編劇暗暗冷嘲熱諷風行的謀殺、複仇、出軌情節劇的愚蠢，和固若金湯的貴族製度的腐朽。一個不可靠敘述者爭分奪秒在臨刑前靠疾書回憶錄美化自己的行凶動機，而那盲目的自戀正是機關算盡卻一腳踩空的致命關竅。用仁心換冠冕，又被出賣良心攀附的階級之虛仁親手葬送。兩位主演的表演都在膚淺的誇張造作和微妙的不動聲色遊移得恰到好處，點破旋即入戲，與文本不時揶揄一把敘事類型的元趣味相輔相成。

「君莫嗟，君莫歎，終有日春風吹渡玉門關。」殘障妓女與同樣殘障的社工嫖客之間相識，相知的故事，如日常生活般平淡而沒有任何抓馬。這其中除了兩個「殘缺」的人在肉體和靈魂的互補之外，又因為兩人分別來自大陸香港的背景設置，有了幾分陸港相依相生的意味（在同樣以妓女嫖客影射陸港關係上，《瀏陽河》比陳果的《三夫》出色太多）。劉玉翠把腳抵在高翰文殘肢上，高翰文一邊幫她塗腳指甲一邊講往事的鏡頭很動人，讓人看到兩個孤獨但互相依靠的靈魂。而結尾劉玉翠收下天台所有衣服，唯獨將最後一幕中高翰文穿的黑色T恤留在晾衣繩上的鏡頭也值得玩味。（2017年鮮浪潮最佳作品&最佳導演）

#11thBJIFF 資料館。平淡的旁白卻緊緊抓住了我，一刻都無法走神。

鷹眼1星，真人真事1星

首尾相連。冷幽默不斷穿插，結尾也是意想不到。 # 原來男主一人飾演八個角色