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把紀錄片作為方法。有些地方還是動情的，花卷那段，飛蛾，倩倩的沙盤，總覺得可以更好一點，或許更完整，雖然這可能也意味著更大的傷害。對於心理師和一個對自我認識比很多人都深刻的主人公們的拍攝以及與主創采訪互動的形式的確像對邊界的探索，且通過互動的形式比較快地一層一層拓寬。不過還是有一個錯覺，拋開道德壓力，拍紀錄片在本片中看起來真的像是一件很爽的創作過程，看得饞了...

片頭和片尾字幕給人一種違和感。

在東京國際電影節上看了這部，很喜歡。電影畫麵每一幀都很美，用大熒幕詮釋出了草原的遼闊靜謐與美麗

看了兩期放棄 配音偏少 廢話偏多 但偶爾聽到一兩段好的聲音還是很酥 順便種草了甜甜的主持人

住在大草原上的牧民總想開著車往外跑，然而到了城市卻又掛念著《白雲之下》的蒙古包。何以為家？這是現代人的自我認知問題，同樣也是藝術家麵對理想與現實分裂時矛盾而又苦悶的心理。從《離婚了，就別再來找我》的角度看，這是一個離婚二十多年的男人還一心想著與前妻複合的故事。但從導演獻給已故妻子的角度來看，這部極其私人化的作品又足以令觀者動容流淚。這是一個無法走出「中原正統論」陰影的遊子，導演借這個不安於現狀的小人物表達著自己在藝術追求上的碰壁和不如意。影片讓好色先生TVAPP看到了一個紮根在邊陲地區的孤獨個體如何政治正確地書寫自己遼闊壯麗的民族史，為此那個永遠在路上的蒙族男子便可成為所有華夏兒女的縮影。王瑞這封寫給已故前任的情書不僅收件人精準詳細，且每一位讀懂這部民族血淚史的《郵差》也都會願意把它主動而積極地傳遞下去。