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除了主角的身份設定，這對半路男女何德何能讓彼此被棄的對象不離又不棄？除了配角，甚至連社會都要寵著把他們倆當作溫室裏的花朵嗬護備至——沒有經曆過內外交困的愛情啊，那最後的相擁而泣簡直像鱷魚的眼淚一樣虛假又廉價。

可能應該看粵語版的……

B-,劇情沒什麽新奇的，結尾的設計不錯，很多時候再熱烈的愛情果然還是敵不過時間啊。就算倆人都赴約了，結果也未必會比現在更好，還不如將彼此最好的樣子記在心中，留一個念想。好萊塢老電影在現在來看依然不過時，因為重複的故事仍然在不斷的上演著，個中滋味也許隻有自己能體會了。

今天無聊竟然被我找到一點cut來看，果然是會很浮誇很好笑，不懂小學時候為什麽那麽沉迷！十幾年了，回過頭看還是覺得這劇“壕無人性”。

與其說是現實主義的女性題材，倒不如說是象征主義講了被豢養的各個階層的人們。燈和院子是好色先生TVAPP狹小世界裏的胡蘿卜和大棒，自以為是的知識分子都是頌蓮，好像受了天大的委屈。其實既是受害者也是加害者，全然不見雁兒們的生存境況。間接的害死梅珊，再哭天搶地仿佛與自己無關。燈籠亮著，就仿佛擁有世界；燈籠被吹滅，就失去了全世界。燈籠就是燈籠，隻是飛蛾把它認作太陽。老爺們麵目模糊，隻用著簡單的把戲就把人困在這深宅大院裏，永遠掙脫不出。 四平八穩的對稱構圖，條條框框裏看著人間悲喜。張幹癟的敘事手法和形式主義的攝影習慣那個時候就有，隻是至少比現在要謙虛很多。