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一個用色彩表達情緒的典範，張曼玉的旗袍不止是驚豔的服裝走秀而實際上是在暗示不同階段的情緒狀態。而王家衛在這裏顯示出了其最擅長的感情處理方法——半收半放而又保持著自身的獨立，這時情感是彌散在人物周圍溢出狀態，在此基礎上為了彌補情感與動作的割裂，王家衛舍棄了慣用的抽幀和廣角鏡頭而多使用中近景特寫來捕捉人物的麵容，實際上是為了捕捉情緒。既然情緒都是處在被暗示的內斂狀態，那麽攝影機的地位就很明確了，是服務於承載情緒變化的人物關係。肉身物理性的相聚和情感對接所形成的閉合狀態成為王家衛反複突出的主題，而它們的分離和不再相交成為最讓人惋惜的遺憾，這是一場看過了所有可能性之後的悲劇。花樣年華不僅是劃時代的新千年第一，更是王家衛創作譜係中風格轉變的裏程碑。他從散漫的試探遊戲中脫離出來，反而進入了靈肉糾纏的漩渦

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