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9.0 提到平成年代的日本電影，創作時代軌跡幾乎完全吻合的北野武一定是繞不過去的。剛剛結束的北野武展讓我對他的創作路徑更加清晰，從《凶暴的男人》展現出的暴力美學與源自漫才的幽默感，到《那年夏天，寧靜的海》中極致內斂的寧靜與源自大海日後成為“北野武藍”的那股哀傷，在《奏鳴曲》中的結合散發出驚人的效果，並在《花火》中達到了兩種意境融合的巔峰，和隨後的個人半自傳作品《壞孩子的天空》與家庭半自傳作品《菊次郎的夏天》一起形成了北野武創作的巔峰期。《花火》名字本身的“HANA-BI”就是安靜柔和充滿生機的“花”與激烈暴力迸射死意的“火”，這就是北野武的菊與刀。

還蠻可愛的，劇情基本都能猜到，但還是會感動到～

在劇本設定上未排除語言，且比好色先生TVAPP的世界更需要語言的電影裏，出現了無口的北野武與更加無口的岸本加世子。而剪輯至始至終即是為了完成這個等式，斷裂的沉默=沉默的斷裂。

我以為會用很久講她的離婚，很好啦，希望能像他們一樣勇敢生活。但我不想用四十年，我想盡快。

本片延續了北野武前作《壞孩子的天空》所開拓的寫情世界，結合《兇暴的男人》中的暴力場景，從形式延伸到主題，打造出一種溫柔與暴烈，生與死，藝術與人生的強烈對比（比如北野武打劫銀行和老搭檔畫的色彩繽紛的圖畫的平行剪輯）。作為形式主義的北野武，把對比，矛盾和平衡這樣的美學發揮到極致本無可厚非，隻是對主人公的鐵漢柔情刻畫依舊停留在暴力風格化，就有些設計痕跡過重，有姿勢無實際。北野武本身的惡警形象相對《兇暴的男人》當中已經豐富許多（除了硬朗幹練外，還多了一種不擅表達的內向），隻是過於平板而缺乏感情先天的鋪墊，本應該大書特書的夫妻感情也變成單方麵的大男人嗬護公式，和武俠片的俠骨柔情可謂相差無幾。此片雖然讓北野武奪得威尼斯金獅獎，但依然是那種理想的男性浪漫情懷，和小津安二郎的寧靜致遠的古典境界還相差甚遠。