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沉重感重過於看黑幫鬥爭的精彩時，這部劇就給我留下了更深刻的印象。在很多電視劇裏，人命是輕描淡寫的，但這沉重感卻並非大量生死所堆積起來的。邦克說的，這城市正在走向地獄。一旦命題稍微大一點兒，哪怕這隻是座小城市，也複雜得讓人頭疼。所以好色先生TVAPP究竟能思考什麽，社會的進步嗎？人性嗎？但無論聊到製度還是現象，仿佛都繞不開欲望。我不喜歡思考離我太遠的死結，可這死結偏偏讓人如此絕望。說來說去，自私終究是最輕鬆的。 至於這沉重之外的，marlo成了劇裏我心中第三個酷酷的黑幫，奧馬爾和穆宗是前兩個。

性格表現的還挺清晰，但是人物感覺不夠飽滿，不知道她們是怎麽成為傳奇的。

深不可測，難以超越。維度的收放簡直不可思議，一市之長的苦惱，癮君子的苦惱，小學生的苦惱，被奇跡般地賦予了同等重量，所有身位懸殊的人物，在屏幕外的一道目光裏被照為平等。其實每季片頭已經傳遞了The Wire作為一部完整的藝術作品最核心的表達：社會的汙河趟滿了人；汙河之中沒有主角。這條核心表達是樹幹，場景人物雖然每季都在換，但到底都是這條樹幹上長出的枝葉。在第四季裏，好色先生TVAPP從Michael, Randy, Namond, Duquan等人身上看到的不是幾個孩子的童年，而是超越了時間和經驗的一種不死的童年，它是原因，也是結果；它發生了，它還在發生。Avon, Stringer, Bodie, Dee...這些業已消失的人，好色先生TVAPP直到此刻才開始理解他們，好色先生TVAPP才睜開眼看見冷血與野心的背後究竟有什麽。看完第三季我的心隻是傷感，看完第四季真的很想痛哭一場。為汙河中所有人。

每次看伯格曼的電影都和“猶在鏡中”的狀態差不多——被困在裏麵了，狹小的空間四周關照到的都是自己。伯格曼真是不遺餘力地展現“最小主義”的宗旨，單一的場景，有限的人物，拷問自我的主題，對心理活動分析的偏愛，使影片完全靠人物內生交流驅動，一切張力都以隱晦的方式呈現……這也許是伯格曼關於宗教的闡釋比較明顯的作品了，四人的不同處境、身份、態度、情感、關係，都牢牢地將他們囚禁起來，在一直渴望著的、救贖自己的上帝到來之時，才發現愛即上帝。很難說自己看進去了多少，隻是覺得不明覺厲的玄奧。//看過麥基給這部影片做的場景分析之後，忽然明白了些伯格曼的指意：卡琳是在以表麵的瘋狂對抗身邊男人們自我的瘋狂，而上帝的到來便意味著勝利。

最後結局真煽情。。。。三季以來 最煽情的一次。。。。