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比起原著，細節上有所剪裁，皮影箱替福貴牛，未現家珍餓死、外孫撐死與女婿意外。雖隻選其五之三四，然可與之平分秋色。

本片是地地道道的俄羅斯式。每次與劇中人物180度直接對麵時，被放大的麵部與局部特寫讓外表變得陌生，縱使他們毫不言語，觀眾也仍然成為了被傾訴的對象，像陀思妥耶夫斯基的讀者那樣接受著浪潮般的心靈震蕩；心靈性就自然延展到了神性，鏡頭反複地望向天空，那是仰望和祈禱上帝的視角，然而看到的永遠都是敵軍戰機；槍擊希特勒的段落以象征手法切入，將紀實畫麵以蒙太奇的語言劇烈地交叉進來，直至最後槍停的那一刻，一個普世性的人類終極困境出現了。本片的音軌是破壞性的，與視覺畫麵交織構成一種殘酷的沉浸式氣息。處決德軍後畫麵失去的焦點，好似創作者們再也無法隱藏住自己的情緒，失焦的模糊就像淚眼朦朧。在俄羅斯典型元素（白樺林、沼澤地、村莊）的鋪陳中，在心靈性、宗教性和蒙太奇的象征性的攝入下，一段俄羅斯的殘酷史再一次拷問著全人類

斯人遇彩虹，遇上方知有

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