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男主白術是一味中藥，女主肖硯又同音消炎，這劇連名字都是精心設計的，好用心哦。肖硯給產婦手術的緊張氛圍讓我有種身臨其境的感覺，屏幕外的我是真不敢大口喘氣。

孤獨的少年 筆直的公路兩端的平行線在遠處交匯於一點 呼嘯的大風吹倒牆上的偉人像 畫像裏傳出哀嚎 傾斜三十二度的島 熱情的石油采礦工人 鬧騰且難以溝通的司機 紅色連衣裙黑頭發女孩坐在他身前

一看就知道這是很私人的電影，有很特殊的感情在裏麵。不知芬奇是否為了力保老爸的心血，而拒絕了其它神級編劇幫忙打磨劇本。這種Dialogue-driven的片子，理論上是索金的強項哈。

沒有什麽故事性所以略微枯燥

如果《風的另一邊》的修複是“Netflix接任傳統作者論”的勝利，那麽《曼克》則意味著，流媒體平台同樣可以通過鏡頭語言和數字技術複現一種“超真實”的膠片效果。它充滿著精致的擬古主義，以及自嘲為“需要借助路線圖”的“好萊塢現代主義”結構，又與某些現實事件形成了某種同構，指涉。 值得注意的是影片中間部分，選舉前夜的一係列蒙太奇，以古典先鋒主義將《公民凱恩》的時間晶體化。曼凱維奇如同Orson影片之中的人物，但是正如影片“不那麽芬奇”的結構暗示著，《曼》背後依然隱藏著作者，正如同Mank必須承受Orson這個缺席而存在的主體性，當他第一次出現在Mank和觀眾麵前時，戲劇性勝過此前出現在電話機背後的替身，如同《舊約》中的上帝，而芬奇則在這部“父親的文本”中，實現了最終的弑父，或恰好相反，被其弑殺。