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蔡明亮的電影，一年隻想看一部，然後斷斷續續的想，有時候夜深，想起《愛情萬歲》小康躺在床下麵，臉貼著地板，心情就像剛剛擰過水的抹布。蔡明亮這麽好的導演，大家知道他的名字，不知道他的作品。他一定是太驕傲，太不在乎現在了。等著身後的百年。2020.10.21 （？

韓國連他美國爹都敢動手了？ 黑中國和美國也就算了，韓朝一家親是什麽鬼？ 作為一部電影來說，劇情特效什麽的還可以。 馬東錫不演硬漢還有點不太適應。

蔡明亮不會以批判的態度去看待個體欲望，他甚至願意冒著犧牲傳統倫理的危險，也要重構一個以人的真實欲望和情感為導向的社會。/起初，父子兩人均為（隱性）同性戀者的身份，父親拒絕男人的撫摸，而兒子扮演被異性吸引。由於對自我真實欲望的壓抑和背叛，兩人皆遭遇受難之苦，漏水的房宇和非病理性的疼痛。而同性之間的關照和接納能夠適當地堵塞或舒緩源源不斷的痛苦，在父親第一次帶兒子去打針之後，天花板的水流被引向了外界，父親也在年輕男子的吸引之下接納自己的性欲。密集的同性長廊是一條縱深流向的欲望長河。兒子在此處實現了欲望客體的最高級別的認同（父親），卻同樣催生倫理的破裂。幸而母親在此扮演著僭越和重構社會秩序的勇士，盡管因寂寞而心生怨恨，卻依舊選擇犧牲與理解，代表異性戀社會的認同。父親的巴掌也重塑著父子關係的倫理秩序。

破車通關無壓力，動作災難一鍋燉8232特效尚可，外加黑一黑美爹

越發覺得阿亮真得紮實也是真得靈。紮實在沒有多餘鏡頭修辭，沒有廢音響，大量敘事留白依然攜帶龐大信息量，全靠極為準確的人物動作（那群講電影劇本應該由電影文本代替的人也是夠了，人物動作的選取以及有效情境的錨定不是光靠攝影機的）和人物與空間情境的交互關係。靈在他總能找到一個穿透性隱喻，四兩撥千斤地就刺破他想傳達的狀態及情感，例如《愛情萬歲》被寄居的空屋，《你那邊幾點》的撥鍾，《河流》裏的歪脖子病。隻要看很多新電影怎麽疊加各類敘事元素和影像花活，類似母題，表達卻不及阿亮一半的敏銳與寬廣，就知道他真得有某種天才。原來開頭的導演真得是許鞍華啊，她怎麽也演這麽好。開燈以及父親那一巴掌個人覺得隱去更好。