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比起宮本武藏的漸次成長，澤庵和尚才是洞明世事，又深藏功與名。敘事稍有斷裂，但人心的表現很紮實細膩。三船敏郎的這個角色和在七武士裏類似。

賺足錢後所謂中產階級賣弄的情調，沒有錢你能玩試婚咩，沒有錢你能離婚儀式你能人生告別會如此詩意還送上文藝小青年特愛的詩歌一首？完全沒有靈性無視真實，用美景和廣告還有一班明星堆出來的矯揉造作！把生活裏的演戲強迫到影院裏了。

繞不過的電影史，對我來講這就屬於那種所謂的“老電影”了，全程看的我哈欠連天，看不到半點兒創作智慧，他存在的意義大於內容，比如他對井上雄彥《宮本武藏》漫畫的影響，服裝造型方麵的考究，拍攝技巧的嚴謹等等，都看得到，可是把他放到曆史中來，同期1954年上映的黑白片《七武士》相比，那簡直是天與地的區別，有趣的事，同樣是三船敏郎主演（宮本武藏的演員非三船敏郎莫屬），演員的表現也是天差地別，可見一部電影，導演的價值有多麽重要，全程都讓我覺得宮本武藏像個愚蠢的四處躲閃人人喊打的小醜，可惜了。。。

印度都能拍這個，值得思考

我小時候就最怕過年，東北人還真和電影裏一樣，一言不合就動手。打架、掄菜刀、報警，幾乎每年都會發生。曾經我也想，既然這樣那最好誰也別見，自己過自己的。不過越長大越沒那麽怕衝突了。其實就像電影裏的一樣，雖然每個人回家都有自己的目的，隻要人心還是熱的，打一架又怕什麽呢。記得幾年前看《推拿》時，看不懂一句台詞：“車與車總是相撞，人與人卻總是相讓。”現在才明白，相讓的背後，是藏著多少設防與失望。人和人也撞一撞，說不定就撞出幾分牽掛來了。