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「自殺者到了陰間要當公務員」，被這樣一個很小的點笑到——被迫進入體製，對美國人（或恪守新教傳統的美國東北人）來說是對打破自殺禁忌的懲罰嗎？而對其他死者的懲罰，是在辦事大廳進行漫長的排隊等待？那換做東亞，同樣的笑話是否可以變成「自殺是進入體製的最短捷徑」；考公失敗的人自殺，發現自己死後卻「不費吹灰之力」成為了公務員？或者像《下一站，天國》裏，往生的公務係統屬於流連塵世之人，餘念未了，就要留在天國（公立）廣告公司做會社員？本片看似在花裏胡哨地批判資本主義將鬼魂也作為一種生財資源，內裏實則非常保守：一對丁克夫婦無權占有一棟大房子，甚至需要在死後通過「認領」小孩來組成核心家庭、從而鞏固自己對生存空間和私人財產的所有權，最後資本家沒有被趕走，而是以兩個核心家庭共享一個孩子的方式莫名其妙地共居一處。

以前很喜歡你，智取威虎山讓我驚豔，西遊裏的猴子也可圈可點，可是近幾年毫無作品，本來還以為你安心開店賺錢去了。好不容易上了一部電視劇，演技絲毫沒有進步，比之前還倒退了。

春天真是美麗的故事。我喜歡侯麥的作品是從我真正開始學會聽別人說話開始，我很喜歡這部片子裏麵人物的聰明勁兒和她們與人相處得進進退退，也喜歡最後的結尾。侯麥一改常態讓人們大談哲學是有意義的，非常佩服侯麥在片子裏麵安排的聰明過渡，要好好學習啊

侮辱誰呢？！緝毒警察就這智商？！編劇是智障嗎？

六十年代的黑白印象，不一樣視角的曆史重現。