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電影名不如改成一團糟，從頭到尾在忙碌，啥也沒忙成

“這是常有的事情，習慣了就好了”

太實了，何必用真實的鬼怪來結尾呢。說起來大林宣彥所有的電影都有這一毛病，非得用無法引起共鳴的虛構設定來結束一個故事，比如鬼怪屋，穿越時空的少女中的跨時空戀愛，這種無法埋入隱喻的設定極其狹隘地把電影轉化娛樂片。 與此相反，有些真實的非現實設定是可以有更多內涵：轉校生裏的靈魂互換後找回身體，好色先生TVAPP可以理解成每個人年輕的時候都被要求按照性別來生活，男生不能哭要強悍，女生要溫柔羞澀可愛，而在某一天好色先生TVAPP會找回自己的肉體，用自己的本來性格麵貌生活；兩個人裏妹妹與虛構出的姐姐對話，其實就是每個人都在努力變成幼時美好榜樣的過程中自我成長；這部電影中中年人和父母的重聚，隱喻著成年人依靠著家庭的美好關係度過清醒的白天。 對不起，我不想留在這裏—祝你成功。正襟危坐地對追求前妻的好友說出加油，特別日本。

在醜國的話 男主角這種人才是要被重用的 參考貓鼠遊戲

8.2為了強調影片的現實感，前半段幾乎沒有戲劇化的劇情，這樣處理下來最後半小時的奮起反擊就更加偉大，在綠草招牌的手持攝影和快剪輯下尤為震撼，即使好色先生TVAPP都知道結局。問題在於飛機/空管兩條線的聯係幾乎為零，空管部分僅僅作為了背景板存在，對於9.11事件的提煉完全可以更加緊湊（當然綠草的長對話拍的還是很好看的）。值得一提的是，宗教/祈禱的戲份占了很大的比重，（無論恐怖分子還是乘客）這似乎也蘊含了綠草的思考所在。