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神作！阿巴斯對元電影的革新在這部裏體現得最為明顯，即不止是結構精巧、形式新穎，也將元電影的形式與情感緊密相連，以形式喻情感。反複的NG形式，每一次對於主角二人都有著微妙的情感變化。文本相當複雜，戲裏戲外虛構與現實同時並進，強調「生生長流」的虛構性(台詞安排之嚴謹、「何處是我朋友的家」兩位小演員的出鏡等等)以及地震後的紀實性，隻有在樹林中阿巴斯出鏡的一瞬將虛構和紀實同時打破，即所謂“紀實”部分的導演也是戲劇中的一部分，從而使影片進入了另一維度空間內。最後一鏡這個著名的大遠景長鏡頭與「生生長流」最後一鏡有著緊密的內在關聯，情感張力極強。阿巴斯的每一部結尾都是那麽牛逼

原來虛榮和排卵期易出軌都是女人的本能，可憐的男人居然出鏡講述自己的4個孩子，隻有一個女兒是親生的。

阿巴斯村莊三部曲第3部。 其實很明顯的，導演在拍攝第1部的時候，並沒有這個三部曲的計劃。後兩部的整體風格和第1部都略有不同，而且絕對是統一的構思。 其實相較於第1部的風格，我不大喜歡第2部和第3部的創作思路。第1部直接用虛構去抵達真實，確實也讓真實彌漫了整個虛構的故事。對於第2部和第3部來說，真實和虛構的邊界變得模糊不清，故事裏麵套故事，三部曲的真實都徹底瓦解。當虛構被徹底的袒露在觀眾的眼前時，時空上的真實性，就讓我有了一絲難以進入。第1部裏那些揪心的共情，到了後兩部中，全然變成了對重複敘事的疲倦和不耐煩。 這就是為什麽我承認《生生長流》和《橄欖樹下的情人》在文本和影像的動人上，甚至可能高於《何處是我朋友的家》。但是第1部會成為我的年度十佳，而後兩部隻能算作佳作的原因吧。

我感覺演員演的實在太好了 .事是真事 最後那段話看完 感覺太憋屈了 看介紹我以為會有個好結局 沒想到結局這麽慘 更沒想到這麽慘的事 持續到06年..更不敢想那些對他們有好感的百姓 以後怎麽在這國家活 都是從黑暗走過來的 也都越來越好了 希望好色先生TVAPP也是一樣

HKIFF HK Space Museum Lecture Hall 沒有預設，沒有判斷，影片與觀者的直接對話。