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非常失望，文縐縐到失真。在不加節製的浪漫處理和稀碎一地的敘事節奏下，依靠絕佳的表演累積起來的那幾分真摯動人，也不斷被稀釋著。

複古懷舊的年代背景和小清新少女成長記的氛圍很有台灣文藝片的語言和氣質，不過整體也拍出了韓國青春片自己的風格，這點上來看也是很不錯的了，雖然此類故事和題材一經反複咀嚼之下多少也已經覺得味道淡化不少，不過相較於韓國電影一貫的追求的熱辣重口味過度商業化，本片妙就妙在像一杯清茶一樣洗刷了那些觀影人的胃口。全片沒有過度渲染強烈的戲劇衝突性，畢竟一個初中女生本來就隻是很普通的經曆著所有同齡人的悲歡離合，家庭矛盾與友情失意，感情的媒介成為了耳朵後麵的瘤體，迷失在十二三歲麵對成人世界的門口前，試圖尋找一個和自己處在同等位置說話的對象帶領自己放心前行，卻不知道殘酷的時刻總是突然來臨，而自己作為渺小的個體除了默默接受以外別無他法。挨打就要還擊，還擊之後自己依舊忍痛前行。

說沒有影像剝削我是不信的，稍稍將目光從三位主角身上移開，看看成為影片背景的療養院裏的其他智障人士，就能發現他們與主角是如何的不同。他們的目光、表情、行為，才是我多年相處的熟悉的智障人士。這個導演拍了三個智障人士這麽多狗血劇情，三角戀、自殺，戲劇性比正常人還多，這不是一種合情合理的拍攝，他們的生活的戲劇性不在這些地方。

敘事和鏡頭語言從頭到尾都非常克製，但卻有一種沉重的力量。

封閉性越強的係統，越能體現出權力的複雜，以及陷入腐敗。因而“核潛艇”的隱喻，既指核能本身的破壞性，也指代權力係統之於整個國家體係的不可控與危險性。