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沒看先標，不能讓民粹得逞 另，阪本龍一可能是我最愛的日本作曲家，他的品行事跡高於很多蛆蟲

故事短小但是很有深意。王子與公主這麽簡單的關係放在不同的背景下可以發展成不同的故事。編劇的套路也是如此

本片改編於卡夫卡同名小說，由奧遜威爾斯自編自導自演，將之改成一個政治寓言，突出個人在麵對偌大的國家權力機關之時的徬徨無助。奧遜威爾斯採用深焦攝影以及奇特的攝影角度來拍攝，像是主角K的房間就有一種強烈的壓迫感，辦公室的設計亦很獨特，數以百計的打字員在一個開放空間裏的奇觀，像是坐在巨型考場裏的考生，他們彼此之間的信息的透明化更是強化了奧遜威爾斯對個人與集體的角力，是一次對社會機械化與非人化的批判。整體上雖然簡化並更改了卡夫卡原著的用意，但奧遜威爾斯將之變成一個小人物被國家極權政治所迫害的故事，通篇的懷疑，荒誕，充斥著諷刺性的內心拉扯，更像是奧遜威爾斯對卡夫卡這部《審判》的一個解讀，這種自我審判的噩夢，在結束之時依然能直接穿過銀幕直射到觀者心中，實在令人不安。

早期的張耀揚怎麽這麽小說男主，這部電影簡直就是古早的港式甜劇。

阪本龍一盯著Bowie看的眼神可以把人帥彎，脫衣、梳頭、撒花、唱歌，如此魅力自是Bowie本色演出。那一吻力量太大。一個二戰後期的日本軍人無法理解自己對一個異國男性的情欲。異性戀或者軍人或者“日本人”都是令人焦慮的身份，對這種焦慮的處理或許是本片的切入點？也是Bowie之死的“種子”之意吧。