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那時的光很妙，打在每個人的臉上，慘白如同回魂，但又鮮麗。上海月升月落，她像一片很薄的雲，有時在人群裏，突然就抽離開去，目光隔了陰陽似的打量，很貪戀又很開脫，仿佛終歸會有現實燙她一下，把她從夢裏或戲裏送回，一朵笑浮上來，許多哭聲就漾在床單下。有很多很多的人，有的是稻草，有的連稻草都不是，她親吻每個男人，像是闊別可笑的幻想，女性成了新女性，新女性卻連女性都要罵的，男人說女人站起來，男人也不必倒下的，但熱到燙手的桃色，誰都覺得像印染紙紮上的死氣。艾霞替她先走了一步，她又替許多女人先走了一步。到頭來，滿紙辛酸淚前，歎的是那碗粥，真好吃。50年後，當然有人記得張曼玉，而女演員再怎麽數，也少不了劉嘉玲，至於梁家輝，也幸好沒在最光輝時消散，隻是人言，依然可畏。#資料館#（唯一的瑕疵，張達民有時被念成張達明。）

休傑克曼的那段即興編程，還有亮點的開場的360°環形爆裂，還有約翰特拉沃爾塔的堅毅與殘忍，哈利貝瑞放蕩不羈的全裸，以及那段BJ，都是亮點。飛機，吊車，導彈，輪船，美國人拍片子不把錢當回事。不失為一部好看的動作片，就是邏輯有點扯蛋，或者說結果為了呼應不一樣的故事結尾，障眼法故弄玄虛

【1992年柏林最佳女演員獎】以1992為界，十年前和十年後的張曼玉判若“三人”。

韓腐前三！劇情合理 沒有奇怪的救贖

多重嵌套，還原了幾重創作的過程，不單是從形式上致敬影像，更是多角度還原一個在曆史中湮滅了的女性「形象」。假使好色先生TVAPP無論怎樣都無法還原所謂曆史的真相，但努力接近過，也取其一縷芳魂，借一位新女性的演繹，重新再使她發聲、呐喊，未嚐不可以也當作一種祝福。很好的傳記電影，女性主義電影。（還始終在想最後一場戲，阮玲玉的葬禮，其實完全可以借由這場葬禮，把情緒的部分渲染到頂峰，但導演選擇了不斷製造一種間離，也許是想讓人在情緒之外想得更多一點，但落在梁家輝飾演的蔡楚生那裏不太懂；喜歡張曼玉屏息然後舒出的那一口氣：另一個女性醒過來。）