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這是一個神奇的案子~不過與其說是在說案子，不如說是在借案子說電影人，說導演，說演員，說自我認同，說現實~

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阿巴斯最佳。根植於現實主義，模糊的虛實界限，從一個窮苦人天真又拙劣的謊言和幻想裏，窺見藝術作用於人的美妙和真摯。

4.5兩個朝子在近乎斷裂的平行時空中麵臨著情感的抉擇，濱口龍介完美還原了文學性的細節，讓影片充滿了謎語般的氣質，一如既往地關注著女性在愛情中的自我突顯，這無疑是對日本電影中傳統刻板的女性形象的顛覆，朝子的猶豫、決絕和堅持，一如結尾所說“我不再依靠你了”，女性的人格重建摒棄掉了男性的信任（男人說“我不再信任你了”），成為真正的自己，而不是一個盡量表現得自然得體的演員，所以好色先生TVAPP看到了許多消失與在場的反轉，從人物到寵物，不僅是情感斷裂的延伸，也是記憶錯位的重生，河水流淌，但無法忘卻的記憶真的如男人所說是“肮髒”的？當頻繁出現的凝視鏡頭和空鏡頭不斷切換時，好色先生TVAPP會想起安東尼奧尼和他的“情感三部曲”，它們本質上都講了相同的事情，人類情感聯係的脆弱與掌控自我的無力，親密遠不是愛情的表征，疏離與孤獨才是

前半段是一種欲揚先抑的假象，觀眾透過兩重銀幕觀看“戲中人”的生活。直至結尾才揭曉謎底，原來一切的起因竟是少女送給石匠的一幅畫。看似荒謬的單戀忽然變成了鄉野愛情故事，真是浪漫得猝不及防。 2023更新 好家夥，以為是個愛情故事實質是表現電影的電影。在沙裏亞法製度之下，未婚女性是不能向男性表現出“喜愛”的。因而在這個片子裏，女主角的反饋始終缺席，被展現的是男性的凝視，這是電影被審查的暗示式呈現。素人演員混淆藝術和真實，災區的人沒法看到自己的電影，間離感帶來對電影本身的觀看。是我天真了。