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勉強及格。科波拉是看了《殺心慈母》才決定請特納來演這個保守主義的瘋狂母親吧？特納在演法上也有些貫通這倆片的意思，全片風格上讓人想起《懸崖上的野餐》，但音樂的選擇更悅耳、迷幻一些，還配合著剪輯做了些斷裂感。其實這個劇本還是有問題的，一家五個女兒，因性欲的覺醒與母親的保守主義相衝突，導向集體自殺的結局，但索菲亞·科波拉似乎並不了解男人，父親的角色基本是擺設，擔任解說畫外音的男孩視角，則有份科波拉的一廂情願——男孩們在有限的舞會接觸就會愛上這幾姐妹？（本來就是作為鄧斯特跟男友的添頭，且擁吻遭拒，看不出這幾對有何羈絆），以致死後還念念不忘，這份感情來的缺乏根基。幾姐妹裏除了先自殺的小妹和主角鄧斯特，其他都沒有麵目。這個時期的索菲亞·科波拉還挺有意思的，一種聲勢很足的身體哲學，不像她之後隻剩滿腦空空

荒謬到底的喜劇，戲中戲，最後真變成美國特工了。把美英德俄全黑了一遍。美國也會拍這種冷幽默喜劇啊。開頭的字幕表挺酷的，Peter Gallagher真濃眉大眼。比爾莫瑞表演自然。

Kirsten Dunst也算是好萊塢女星中的一個另類，2011年的《憂鬱症》就讓人感受到了她那種骨子裏透露出來的不羈與神秘，而本片是1999年的，那時她才17歲！這部片子女孩子看應該會更有感悟些。

電影裏所採用的音樂值得留意，華格納的Tristan and Isolde具象徵意義，當中的主題是男女主角愛情的Leitmotif，這渴望無法滿足，而且音樂常常被扭曲，另外是舒伯特的未完成交響曲，同樣具象徵意義，主題不斷地重複，而且無法完結。音樂在電影裡控製著觀眾的潛意識。

拋開它在黑色電影史上的特殊地位 還算不錯的偵探片 錢德勒的風格