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故事沒見長進，雖然的確屬於經典。

宏大和微觀都隻是我們觀察世界的一種視野，而當生活和生存紮在身體裡時，宏大和微觀就變成了一種生命政治，一種生存法則，一種存續語言。 不要被那些溫情脈脈的畫麵給打動，也不要被那些優美的詩詞遮蔽，那些「美好」隻是一種媚惑的手法，讓你忘卻黑暗和苦難。 丁若銓 是大反賊，昌大 是小粉紅，小粉紅無法想像「沒有王的世界」會是多麼失序的一個世界，直到 昌大 變成了《少年小趙》。 這片對於儒家思想的反思，體現在每一個小清新式的生活包裝、文學包裝裡。丁若銓 通過信仰反動、價值反動、和村婦的道德反動，將儒家思想為王所用，無所不知的王藉由儒家思想的偽善，最終儒家思想形成另一種價值反動。 黑白片的形態讓整個影片變得更具有多義性，很多場景和意境也因為這個色調而有了更多可玩味的空間。

比韓劇更會含蓄，而且清爽不油膩。

核心文本就是一團漿糊，根本就跳不出它自己反思和批判的那個框架，不要說我希冀看到的列維·斯特勞斯的原住民主題了；韓國影視向來善於把嚴肅的問題低幼化，這種肥皂劇屬性多少跟影片裏那場直接閹割陽具的戲互文，指向一種可能是來自儒家的高超的斷子絕孫文化；好久好久沒有看到薛景求了；黑白攝影用那麽高銳度的鏡頭，看久了眼睛比彩色片更累。

主角醜，毀所有。造型設計不符合故事氣氛。