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仆人無因的出逃與貴族所處的兩種形式的怪圈：時間的——三次的時間反複：兩次完全重複的入場、戛然而止的誇耀和性別對稱的調情；空間的——無法停止的晚宴，和資產階級的審慎魅力形成一種形式上的鏡麵；形式的——開始與結束棋局般的布局。 一些反複出現的符號：羊與熊的隱喻——玩物與自發性獻祭（在雞爪預言時聲稱需要無辜者的血和最後一隻綿羊的犧牲）；夢境中幽靈般的手（和莫泊桑手的故事形式太像了）。 結尾完成了最後一次形式上的重複：被困於教堂——一個從小困境遁入一個更大的困境，麵對反複的自我囚禁與束縛——自由的幻影。

漫長的劇情讓我在一個微風的午後昏昏欲睡，可是完全不妨礙兩代教父成長經曆交叉著讓我感動流淚。再一次回顧，是宿命還是時代，榮耀的羅馬帝國，應以為傲的家族，都隨風飄散。

“你到底去不去加布裏？！ ”有點像慕德家一夜，一場重大的戲兩人在家裏從一點點的爭吵到最終說出了蔑視，比慕德家一夜好太多，這場文戲有暗示有衝突，到最終態度的揭露。這讓我明白了揭露線，不光可以揭露線索，而且可以揭露人物態度！太棒了！而且故事與尤利西斯的故事相互印證，有點像駕駛我的車-我的故事與萬尼亞舅舅相互印證，這是元電影的感覺還不錯。

無數麵鏡子，總有一麵能看到自己，結合了戰爭與曆史觀和私人化的夢囈影像，塔可夫斯基打造了這部絕美的作品，暮年母親拉著過去的孩子，放飛小鳥，草棚的火光，記憶在各個空間的夢中流淌，就像風一樣，至此看完老塔全部長片。

並不太晦澀，隻覺出對資產階級一貫不動聲色的譏諷和批判。或許並不止關乎某個階級的某些人性，比如結尾突如其來的教堂迷失和廣場屠殺。不知道布努埃爾對自己的電影有何解讀？反正他至少通過這麽莫名其妙詭異非常的宴會之後自我囚禁，指涉了混亂和荒謬不因禮教和身份而異。最後，虛假的儀式解脫了困局。