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記憶中的人與事總是那麽美好，隻是早就已經物是人非了，有些地方確實過於寡淡了。

這下不得不看好網飛了，至少他是敢拍的

最欣賞的韓語導演，為了市場妥協了影片名，同樣也妥協了藝術性。故事發生的主要地點在柳川，而故事的內容（包括歌曲）都是3人曾在北京時的回憶拚接，遊離的日本當地人，破碎的舊時記憶，把這段似完未完的三角戀懸空起來，各自的視角重疊又互補，反而在多年之後完整了各自的情感脈絡。離開了柳川，同樣也結束了各自的記憶背負，無論放不放得下，選擇離開也是對記憶最好的尊重。張律還是那個張律，對於感情的描寫、整體的把控形散意不散，隻是不適合這個功利的商業院線或是市場，倪妮表現得不錯，可以再清單些。

20221211中國人的科幻，起碼應該是黃皮膚

被封存的記憶和搖曳著飄進一船星夢的幽靈本是散文詩的表述 而在本片中 擬日式泛散步電影的表象下實際上是相當紮實的社會題材 甚至可以說相當老套的好萊塢結構 影片伊始 辛柏青僵硬而拿腔拿調的北京口音已然是與電影整體基調與格格不入的暴戾的存在 它將疊化的異域空間與邊緣人割出一道道傷痕 也給觀眾帶來強烈不適感 直到回憶和夢境中的後海將其緩緩排盡——意料之外又情理之中 尖銳的菲勒斯話語才是真正的局外人 一種跨語言甚至超語言的默契翻湧而出 這尤其體現在柳川和老奶奶的對話 片中人們可以無縫切換漢語、英語、日語交流 但當交流突然失去語言媒介的一刻 語言不通才能搭建身體與感知的相通 那麽 令人困惑的是 既然張律有能力用克製的鏡頭語言開掘那些細微處語言所承載的意識形態 為什麽要強行插入那些突兀拙劣的直陳呢？