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問題在於當異軌、拚貼、畫外音評論等技巧已為觀者習以為常甚至被當作一種“奇觀”而崇拜時，戈達爾的曆史蒙太奇是否已失去了自己的效力？或許，戈達爾至少在《假戰》中一定程度上摒棄了風格上的紛繁多變，他讓“蒙太奇”回歸到原初的意義，攝影機就像攝製證物般拍攝這些白底上，但這遠遠不夠。 2024.1.13

無論是《第39號案件》還是《孤兒怨》等等恐怖片，都把小孩子作為一類恐怖元素，這是因為小孩子是人畜無害、善良，以及需要幫助的代表，但當劇情反轉，善良原來是邪惡，軟弱原來是暴戾，光明原來是黑暗，這種精神上的轉變，會讓人毛骨悚然，恐懼不已。 本片實際上講的是“心魔”，莉莉是一個惡魔，能夠把人心中最恐懼的東西挖掘出來，雖然這是一部恐怖片，但是想要告訴人們要努力克服自身的恐懼。 對整部影片進行更深一層的分析，影片用驚悚的鏡頭轉換了觀眾的註意力，但其實影片在探討有關家庭暴力，教育等等社會現實問題，小女孩的訴求其實是得到父母的溺愛，當父母不能滿足她的時候，她便開始憤怒，包括莉莉把父母的兄弟姐妹都殺掉，其實也是認為這些人的存在阻礙了父母對自己的愛，這一點從莉莉一直想要給艾米麗梳頭也可以體現出來。

期待太高所以有一點點失望。阪元裕二對自己設計的大綱並不細究，玩小聰明一樣安排完全功能性的角色、刻意搪塞，強行回溯劇情來拚湊故事，一塌糊塗的基礎上他又想堅持自己亂說一通的風格

套路片。我在想是不是編輯就很討厭小孩子。電影把小孩子描寫成，自私、蠻橫、無禮、恐怖的寄生蟲，但是父母又必須無條件的養育他們。還有一個戰勝恐懼很重要！ps 小女主 絕對的恐怖驚悚專業戶。

我的媽中間一度淚崩，日本純愛這一塊兒真的牛掰。“爸爸說我的病好了”“對不起我撒謊了”星川從來不是怪物，喜歡一個人一點錯也沒有，麥野和星川兩個人極致的純愛，如果世界毀滅，那好色先生TVAPP一起重生，要一起向著太陽奔跑。