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雖說我對這種刺痛與悲傷已有抗體，可以想象當代觀眾猶可因其深刻折射自己的情感生活被震動。86分超高的敘事效率，寫出的是一個平凡人不平凡的故事：醫生的上醫治未病的夢想、灑脫直率把握追求心中所愛；平淡無奇的家庭主婦驚心動魄的四周，汽笛聲“像一個男人，他的愛人的門在背後關上，而她住的那條街在他餘生中都歸於沉寂”，當她反應過來時，是火車呼嘯而過的物理的衝擊力才使她從失魂落魄中驚醒。不能和他一起，又不能不和他一起，愛與愧、我與家、充實和虛無，一瞬間全都撲麵而來，死幾乎是唯一合理的下意識的逃避之舉，現在能否理解特呂弗《隔牆花》的結尾處理？當然，最出乎我意料和感動的是丈夫的結句，“你去了很遠的地方，但謝謝你回來。”相比後世的悲情電影，這部戲非常細膩真實，最終人物做出的選擇客觀上可謂“不幸中之萬幸”。

陽炎廚太煞筆了…… （那泥為何還看到第十集了才棄掉= = （因為是新房啊……

也許當年的威尼斯是出於“新現實主義手法”的考量而給了本片至高榮譽，但僅從觀影感受的角度而言，暫時我還體會不到它在表現手法上的可取之處（該不會又隻是我天生對於主旋律的排斥在作祟吧）。

導演和特效是跟富春山居圖劇組接的吧，插曲好聽

長恨妾身非我有，小舟從此逝，無處寄餘生；因為最近的心境發生變化，於是可以換一種方法看電影，看得很憂傷。火車上的香榭麗舍大道，她一次又一次機智地解決了問題，可一再感受到沉重。她刻意地遊蕩。音樂，掙紮而樂觀，煩亂卻低回。困難總是猝不及防，她一次次陷入狼狽……完美的電影。