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醉人的歌，動人的情，感人的電影。

除了鏡頭從火車站台夾手男人轉為偶遇逝者運用了移動長鏡，其他每個場景都采取了固定機位深焦長鏡：這樣做的好處不僅可以寄托安德森獨有的空曠，冷寂，僵屍化動作的喜感，更能凸出一股冷峻的上帝旁觀視角，與影片強烈的簡約性冷淡北歐風格不謀而合，深焦延長景深，使觀眾可以在人物的動作和言語之後捕捉到幽默諷刺，不符合常規的景象：釘子鬆動後搖晃的耶穌，堵車過馬路用鞭子抽打的遊行者，結尾如同僵屍一樣冒出穿行的人 幽默諷刺的喜劇效果實際帶著徹骨的冷意。信仰缺失的年代，尼采說，上帝死了，然後他也瘋了。片中的詩人瘋了，麵臨精神和肉體的瀕死。商人狂熱地售賣耶穌，賣不出去又把它拋棄。普通人努力把耶穌看做一個好人而不是神，教堂神父一邊吃食物一邊做禱告抱怨世俗，女孩最為祭天之禮，殺戮和冷漠橫行人間。越是荒誕的喜感，越是悲哀的人世

看完第一集，劇情之後打算怎樣掰，這個故事的立意為何都沒有意義了。沒能力把故事講完整，就不得通過裝神弄鬼、隱瞞或者生造情節來填補漏洞，沒矛盾製作矛盾的表演方式不可原諒。

看似開放實則封閉的空間 霍普夜遊者 隔離 灰色調 城市的遊蕩者 蒙上白灰死氣沉沉的演員 患精神病的年輕人 被聚眾推下懸崖的小孩 毫無生機的城市 被批量生產的信仰，被丟棄的信仰 閉塞的車流 八部半

本以為是外星人入侵，沒想到是人類的反攻。除了這個設定外，乏善可陳。