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黑白影像幹淨的畫麵質感，曖昧的關係，有一種沉悶但不妥協的藝術堅持，它曾創造了黃金時代超現實的影像奇跡，也完成了現實主義的主題升華，所以要將現實拍得殘酷而美、隱晦而深沉，黑白是很好的詮釋。

在妻子那裏愛是需要與他者之整一化才具有意義，然而這一理念在現實中是其必然的嗎，從丈夫出軌來說答案是否定的，而也正因這一否定，同時也揭露了其想象與實在的關係，丈夫與妻子、愛與忠誠間的整一的不可能，然而這又帶出另一思考，既妻子為何將愛維係在想象與整一化的關係中那，從文化與社會的某一角度來看則不難發現，妻子為丈夫付出了10年之多，以及好色先生TVAPP從他者那裏聽到了類似的言語，你丈夫和你一起買菜啊 你丈夫為你穿鞋啊 我也想有一個這樣的丈夫等，而這些在表達其妻子某種付出精神同時，也聽到了他者的某種驚訝與驚奇之感，而這無意識流露的正是文化與社會對女性自身壓抑的映射，而此壓抑也是女性將其生命之意義訴諸於愛情或家庭內部的體現，進而這時如果當內部遭遇某種實在 瓦解了那一想象性關係時，也亦形成了其歇斯底裏與精神問題之因。

八十年代的中國電影達到了諷刺的高峰，盡管之後依然有神作出現，但不像是八十年代那樣密集，電影對中國知識分子形象的拿捏以及官僚主義的抨擊高超且巧妙，“圓”和“方”之間的抉擇可能是所有知識分子痛苦的原點吧。

真的不是年輕版周韻和幼年桂綸鎂嗎? 驚呆之作。

模仿黑澤明的《生之欲》，也有立足本土的批判