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時鍾是貫穿本片的最重要的意象。作為現代工業所追求的最重要的資源——時間，卻被一個實際上由黨委操縱的國企給生生浪費，兩場會議布景的巨大時鍾，上下午分別轉動了2-3小時，工作冗雜、效率低下，黨委不曉情理、上綱上線。權力無處不在（工業、宗教，乃至個人興趣），使知識分子早就明白不能萬事坦白

這個係列看的第一部，那一堆蛇有點像泥鰍……

舊中國農村女性悲苦宿命雙重輪回。蕭蕭沒法躲過更大的那個：從童養媳的自己到童養媳的婆婆。導演以近乎同樣一組村舍屋瓦疊嶂鏡頭首尾呼應，視覺寓意高仿了六零年代日本武士劇——小林正樹的切腹奪命劍，同表封建禮教對人性的遮頭蓋頂重重壓迫。但蕭蕭幸運地躲過了更為殘酷的不守婦道沉潭處死。並非之前便對巧秀娘作過此事的鄉人們突然良心發現不忍下手，而是封建意識之中另外一些根深蒂固的東西（小丈夫離不了；大肚子賣不出；生了個男丁）頻繁介入才陰差陽錯救了她一命！可謂令人唏噓酸楚的黑色幽默……三星半。

動作是電影不可取代的語言

【A】不僅僅隻是劇本題材“敢不敢”拍的問題，攝影也是很有想法的。大量遠景的選擇讓環境無時不刻在擠壓角色，空間的廣闊反而更加凸顯了角色內心的渺小，邊緣構圖則加重了失衡感。布景與取景一如既往的優秀，修複版的效果更是無比驚豔。可以說此片自帶一套極其完整的美學體係，為一年後的《錯位》打下了結實的基礎。基調上是荒誕的，節奏上是遲緩的，也算是完美還原官僚體係的低效能。一句“我再也不下棋了”讓整個故事徹底成為政治驚悚片，上層推倒的一塊磚，經過層層多米諾後，最終落在了這個無辜知識分子的腳下。