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楊德昌的處女作在內容和結構上都已是他後期的路數了，唯有這個故事本身落入八點檔電視劇的俗套。他用這個女性在媒妁之言之外苦尋自我的故事來展現個人與自由主義在七八十年的台灣的演變，這樣兩件事的結合幾乎是顯而易見的。然而影片的敘事結構卻大費周章，框架敘事中兩個女性的回憶結構完全沒有抓到這類敘事的真諦，尤其是進入到主要的情節時，視點便完全綁在張艾嘉身上，隻為形成高潮部分的不確定性。然而這種不確定並非來自生命本身的神秘，而完全是人為造成薛定諤的貓之形式，仿佛是張艾嘉在壓抑著知道人是死是活的欲望。最終這種非常沒有效率的敘事模型造成了經典的“兩個男人死去，而女性個體重生”的對比，而與此同時，影片裏剩下的、以周美青為首的多種女性形象則退居二線，失去了劇情意義。

關於老刑警的心路曆程，雪景在片中占了不少篇幅，可能為了襯托出片中男主角的一種心理狀態: 茫然而真實！配樂很棒！

多線敘事和開放式結局，不斷地拋出問題和困境，果然很楊德昌…… 胡因夢太美了

理所應當哭的角色從頭到尾都是安靜的

楊德昌的起點就已經是很多導演終生不可企及的高度了。對於人生和婚姻還不及後來在《恐怖分子》裏看得那麽透，但內容足夠豐富，拍出了一部關於時間的敘事長詩。